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呂小川獨家分享 攝影場景選擇的創作啟示

2014-1-8 15:18| 發布者: 19組小編| 查看: 19914| 評論: 302|原作者: 呂小川|來自: 呂小川

關于一個作品的背景有很多種。我們常知的,比如說在影棚里面。有單色背景、花色背景。我們所指的花色背景就是這個有真實場景的,一個大的噴繪的照片似的這樣一個背景,然后人物在前面做一些美姿,通過燈光,然后擺上漂亮的照片給拍出來。那么另外一個就是純單色的背景,大家熟知的有白色的、黑色的、還有褐色的。甚至還有紅色、黃色等等。很多這樣的顏色,這是影棚里面的情況。

    其實在影棚里面我們可以去延伸,如果我們就用一面白墻可不可以?是可以的。或者是在一個屋子里面,把門都關上,窗簾拉上,這樣屋子里面是很黑的。再打一盞燈,這個時候,照在模特的身上,可以出現非常暗調的一個片子,這都可以。那么通過這一點,我們去延伸。我們由小說到大,然后從大再返回來。大家可以想象一下,就如同我們做了一次場景的旅行。


關于攝影場景選擇的創作啟示

    比如說在我們的屋子里面,就在你的家里面,當然了有很多家具、有很多擺設,包括裝修的一些東西。我們聯合以前,我們所講的攝影是光影和方寸之間的藝術,光影我們要去想,臺燈、日光燈、閃光燈還是其他的外界的光源......首先要想好光的問題,光是必須我們第一個要想到的問題;第二,看場景。在我們屋里任何一個角落,衛生間、床邊、窗戶邊、靠墻的位置,靠地板的位置,我們不要把它看作一個整體,因為我們眼睛所看到的,所幅射的面積是非常大的,就是我們眼球所照到的這個體積,我們所看到的所有的場景,給它收下來的時候是很大很大的,不信你現在看一下你的屋子里面,你不要看電腦屏幕,回過頭看看你屋子里面是很大的一個范圍,那么在這個范圍里面,通常我們的肉眼會障礙我們取景。怎么去理解?

    因為你看到的空間非常的大,有的時候你無法把它分割,我們作為攝影師,你想選取場景,就一定要懂得會分割。分割你肉眼所看到的景象,就是我現在眼睛里面看的是一張床,我的對面是一個窗戶,有垂下來的窗簾,我現在就是看的覺得就是很普通的一個家居,一個臥室我們把它分割掉,首先床是床,窗戶是窗戶,墻是墻。好,三塊了。我眼前看到的這一個臥室里面有床、有窗戶、有墻。這是單獨運行的。那么我拋開這一切,心想我就床上進行一組創作可不可以?完全可以。

關于攝影場景選擇的創作啟示

    舉個簡單例子,很多這個私房片,很多拍一個女孩,在一張床上,做了很多的非常可愛,甚至是性感的動作,可不可以?就在一張床上,這個時候我們應該想,這個床應該是什么樣的顏色了,你不要問,你說小川老師,你為什么要講這個,講一講又講到顏色或者是用光上了。我告訴你,攝影它沒有單獨成立的,光也好、顏色也罷,場景也好、人物也罷,它統統都有千絲萬縷的關系,都是相輔相成的。我們講場景一定要捎帶著光影和顏色,還有很多其他的一些元素,這個時候我們綜合的去講這個問題,下次在你進行這方面的實踐的時候,對你會更有幫助。

    我們繼續講剛才床的問題,我就要想了,我要拍一個什么樣色調的,什么樣感覺的這樣一個片子。比如,首先我想拍一個高調的,我就把這個床鋪的全是淺顏色的,床單、枕頭都是白顏色的,包括這個被可能都是白色的。整個床的一套都是白色,非常的干凈。女孩則穿了一個淺而雅致的顏色,也是靠近白色,穿了一套白紗或者是白色的睡衣。那么在通過這個床單,比如說白色的床單,通過它的反射,因為白色本身它就會反光,于是就起到了一個大的反光板的作用,這時候整個片子一定感覺會很通透。再者我可以把床單全變成帶顏色的,就拍一組非常糖水,感覺非常可愛的小女孩,在床上非常可愛的感覺。甚至我拿一個大棒棒糖,戴個大眼鏡拍個韓式的,韓味兒那樣的味道,可不可以?也可以。

    這一張床可以讓你有無限的聯想,我們再往深層走一點,我可能會把床單做的顏色稍微深一點,不讓它那么花哨、也不讓它那么高調。然后我會把光,屋內的燈光變暗。然后,就打一束光源到床上,讓一個美女在床上,長發披肩的。大家可以想象一下,她就躺在這個床上,哪怕是捂著頭,捋著頭發,在想什么事情。或者用一種很有內容的眼神,溫柔的也好、惆悵的也好,望著鏡頭。你把這一刻給截取下來,給她拍攝下來,可不可以?也可以。

    所以說這堂課是如何用簡約而不簡單的方法,去拍攝出很好的作品,其中的一堂也就是攝影場景如何去選取。白色的床單、花色的床單還是深顏色的床單;高調的拍攝、暗調的拍攝,它所體現的內容不同,那么它所向欣賞者或者是這個作品要表達的情緒就會產生變化。那么我們每一個人,但是通常的都是想,什么樣的曝光才能夠讓這個片子更透亮、更好看一些,那你僅僅是停留在拍攝人像的層面,那你說老師您這講的不是拍攝人像嗎?是,它有一個第一步和第二步。僅僅拍攝人像和照片沒有太大區別,它僅僅是高于照片一點點。就像我所說的,藝術美要高于自然,自然的美和藝術美是不能夠相提并論的。那么你又要問了,你說老師不對吧,我用相機給它拍攝下來了,通過我相機的設置包括我外面的閃光燈也好、外界的光源也好,包括我后期的PS,我也使用了,難道它不是高于自然、高于生活的嗎?


關于攝影場景選擇的創作啟示

    沒錯,是高于,只要你動過,就和原片不同,就與你肉眼看到的不一樣。它一定是有提升,一定到達了這個高于自然美的地步。但是高多少,就像我們拍片一樣,相機大家都會用,但為什么拍出來的內容不一樣,可能我們看了參數都是一樣的。為什么我始終不去和大家講這些東西,什么參數、快門速度、光圈之類的。因為那些東西,都是大家通常習慣的,只要你拍差不多都差不多啊,所用的技術也好,都差不太多。可能有人用的技術很高超了,比你這個更巧妙一些,更熟練一些,你也會,你慢慢你也會熟練。但有用嗎?它僅僅是個基礎,只能說明你會用相機。那么我們現在通過大量的學習,就是在灌輸一種,除了會用相機之外的另外的一些精神領域上的,創作它不就是精神領域上的一個藝術美的結晶嗎?

    那么我們現在依然拿那張床,就剛才我比喻的這張床,我們繼續的讓它去說明很多問題,繼續去解讀我們要說的東西。

    同樣是一張床,三個攝影師去拍它有三種不同的味道。第一個他用了一張白色的床單,枕頭、被都是白的,整個床都是白的。讓一個美女在這個床上穿著亮白,很清新的一件衣服,不管是睡衣也好、性感的也好,總之顏色不是那么太跳。然后就拍一組比較高調的,給人的感覺,就比較清透,覺得這個片子很柔和,很清爽。

    第二人去拍就拍了一組花式的,整個床單顏色很鮮麗、很鮮艷然后找了一個女孩,很可愛,也穿了很可愛的衣服,在床點上逗啊、笑啊,搞一些很可愛的一些表情,戴個大眼鏡很韓式的那種感覺,可不可以?也可以。這是第二個攝影師帶給你的感覺,很糖水、很卡哇伊,很可愛的一種味道。

    第三位攝影師呢,他采取了一個比較深沉的做法,他把整個床單也好,都變得很灰白,很灰、很灰暗,然后室內燈光也暗了下來,用一盞長明燈照射在床上,一個美女通過一個單燈的這種感覺,讓你產生無限的遐想。一位很成熟的女性躺在了床上,而不像是第一張,第一張白色的給你的那種很清新、很清涼的那種感覺沒有了,而是用很深沉的東西。我和大家講,為什么我呂小川善于拍攝內心,就是拍攝這些黑的暗調的東西。我同樣舉出來三個攝影師,做了三個不同的情緒傳達,就通過一個場景,表述了三種不同的情緒。

    那么就像是廚師是一個道理的,同樣做一盤菜,三個廚師可能味道都不太相同,都會有差別。那么我現在和大家講,為什么我小川一直拍比較暗調的東西,都喜歡這個單燈,或者既使是外景也是有強光射入。原因就是我要傳達的是內心的,人物內心的一些情緒,情感上的一些矛盾也好,情感的表達也罷......但是您問了,為什么你喜歡黑色呢,白色不一樣也可以表達情感嗎?原因就是,黑色代表內心的深處,這種意識不是我呂小川給你的,而是從小你所接受的教育,所灌輸給你的世界觀就告訴你——黑色代表隱秘。

    黑灰都傳達出一種隱秘的,秘密的訊息。所以說我一直在講一個好的作品,要學會暗示,一定要懂得如何去暗示欣賞者。我今天再重復一遍,希望大家能夠真正地記住小川這句話:一個好的人像作品,模特及其表現占10%。這幅作品的20%是靠你的引導和創作,好的作品要留給欣賞者70%的聯想空間。讓他去想象。

    你留給這個欣賞者想象的空間越大,你的作品越成功。想象空間越少,甚至都沒有留出想象的余地,這個欣賞者哪來的感想,哪來的這個想象與共鳴呢?所以說,情緒是作品的靈魂,靈魂是作品成功與否的關鍵。

    我們再往后推,顏色是渲染靈魂最重要的因素,是要靠場景選取的成功。這樣大家聽明白了吧,一個好的場景真的是很重要!同樣一張床,你完全可以拍出一個大片來,我和大家講,我前一段時間,在我家里拍了一套作品,是朵朵的那一組作品。一個很淡的光源,大家可以看一下。不瞞大家,我在其中做了一個小小的魔術,和大家分享一下,你們就知道了,其實很多東西真的就是方寸之間的藝術。

    這張照片就是在我的臥室拍的【如下圖】,光源就是一盞鎢絲燈。至于背景,因為我們家床的顏色就比較淺,我在她的后邊就鋪了一塊一米二見方的灰布。那么這塊布它能擋住多少的面積呢,能在取景框里裝下就足夠了,就這么簡單(笑)。所以模特們經常就說 ,哎呀我天,川哥你太會開玩笑了!這不是開玩笑,我有一個模特侯佳,她的男朋友也很喜歡攝影。所以他說,川哥今天我又和你學了一招,這東西也能用啊?!我相信不僅是我,我們很多朋友,也會有過這樣的經歷,就很簡單的一個小辦法,就能夠營造出一個很好的畫面。所以說攝影是方寸之間的藝術,就取景框那么大點兒地方。


關于攝影場景選擇的創作啟示

    我今天所講的,可能有些朋友也經歷過,但是我們今天是做一個大的總結,希望能夠大家帶來更多的一些啟示,讓你感覺到心里一亮:對呀,可以這樣做!

    我們再來看窗戶,剛才說了眼前三塊嘛。窗戶有窗簾,這個內容就太好做了。這個窗戶很朝陽。我們這里山很多,我在半山腰有一所大房子,山下全是槐花,白色的,一朵一朵的,那個香味撲鼻,一開窗就撲面而來。我每天早晨聽到的全是鳥叫,我就覺得我生活在樹林里面,就如童話般的生活,非常清新。我在這里說一句題外話,大家要經常看一看非常美好的一些景色,對于內心的感受,對于內心的壓力的釋放會有很大的幫助。因為窗戶朝陽,當陽光透過窗簾照進來的時候,你讓任何一個模特站在這個窗戶那,那都是戲,那都會出好片,因為你眼睛看到的都已經是非常美麗的景象了,再用你的相機給它記錄下來,然后再通過我們的藝術升華這不就是大片嗎?!就是我們要去選取的。這個時候你還在想,哎呀,小川老師我用什么樣的快門速度,什么樣的反光...這個不要再問了,太初級的問題。你就眼前所看到的東西,用手機都能拍下來。你去試一試,你用各種的光線,就這個窗戶,就你們家,找一個朝陽的窗戶,我不信找不到。一定會有這樣的窗戶,你就拿著相機各種快門、光圈挨個去試,總會找到一個你適合的參數,然后把這個人去拍下來。這個場景就一個窗簾,就一個窗戶,可不可以?完全可以。但是你要通過不同的機位,去找不同的角度,然后把它詮釋開來。把這一個片子、一個情緒完全給做到位。

    緊接著我們再說第三個,屋子里面就一面墻,可不可以?完全可以。就在墻上做文章嘛,這個墻完全我可以用室內現有的光源,如果是黑天了,或者是陽光進不來了,屋子里面比較灰暗,那我就開燈,或者是我做一個光源,用一盞大燈,做一個人造的外界光源,可不可以?完全可以。問題是你想表達什么樣的情緒,你想表達的是什么的一種感覺,要拍攝一種什么樣的片子,然后讓這個女孩穿各種各樣的衣服,完全可以。就像是我上次找的那個模特,這就是很簡單了,這個是沒裝修的一個破房子,一個沒裝修的一個門市,里面很簡陋,地面都沒處理,就是水泥地,逆光拍攝的一張照片。就這么簡單的場景,我和大家講,就需要你眼睛所看到的,整個場景,就需要你的眼睛去捕捉——并不是說任何一個地方都可以去拍攝,但是我想說任何一個角落都是你去尋找的目標。

    我再重復一遍,不是說任何一個角度、任何一個場景,你都可以去用,但是任何一個角落、任何一個場景都是你必須要去搜索,都是你必須要進行過濾的,每一個場景,都是你可以利用的,但是用不用是你的事情,你有決定權、有選擇權,就像我剛才說的,我們家的那個床,我已經拍過很多次的照片。窗戶,我們家的窗戶那簡直了,總用。我現在找一個我們家窗戶的照片給你們看,最后這一張其實就是窗簾離你的鏡頭太近,才變成了一個前景的虛化,就通過窗簾一個虛化,背景就是白墻,它完全可以出一張片子。

    上面的那兩張那就是我們家里的窗戶,沒有什么特別的。然后在這里其實在這張照片,我給大家看一下,這張照片依然有線構理論和黑色緊縮原理在里面,但今天我就不講了。那么一個場景的選擇,就很重要。要結合你的構圖、色彩,包括人物的情感的運用。

    接下來我們說外景。很多時候我們去外景,喜歡獵奇。什么叫獵奇呢?找一些比較你生活中看不到的,也算是獵奇,比如說我就領著模特,或者是我自己到這個天南海北,任何地方,到這個平遙、西藏、壩上啊很多地方都喜歡去,然后去拍攝那種場景,我就選大的,就選別人很少能夠去到的地方,什么大、什么稀奇我去找,就找那個地方,這是一種,可不可以呢?可以。只要創作就可以,存在即是道理。

    但是,我們要去想,我們是不是大多數人都不可能有這樣的機會呢?這個也要肯定,像我就沒有,因為我沒有時間,我整天忙的,出版社今天又催稿了,都火兒了我看,我說我實在是忙啊,最后出版社說,行,小川老師拖到這個月底,我說行,我拖到這個月底,實在是沒辦法。那么怎么辦?就從身邊找嘛,我之前和大家講課講過,我說在你的周圍,你要去找你周圍的像樓群。樓群里面,你去找場景的時候,一定要去看光線。很多人在拍作品的時候,選場景的時候,只是覺得這個場景挺漂亮,真正拍的時候就不太容易了。原因是什么?就是光線的運用。就是本身你要選這個場景,你就要去看,這個光線夕陽下來,我如果拍片的話可不可以用得到,可不可以?如果這個光線不行的話,但這個場景真的不錯,我如果用外界光源,就是外拍燈或者其他光源如何解決這個問題......

    這是你今天需要去想的。我告訴大家,一個好的場景,我不只去一次,為什么?只要我有時間,我這一段時間可能就去這一個場景,去看,2點的光線是這樣的,下午2點的光線這樣的;那天早晨有時間,我就早晨去車然后去看一看,哇,早晨的光線是這樣的。大家要有這種去研究的心態。能夠放下你的包袱,放下急躁的心理,不要著急,沒有人催你發表一篇作品,你也不用去著急我今天總想拍片子,總想拍片子。不用著急,這也是練習的一部分。然后就是這個場景。

    比如說呢,就是在一個樓群之中,我就想拍這個樓群里面的一個小角落,然后每當下午的時候,夕陽斜下來,正好照在這個樓群里面,通過各種這個樓嘛,樓之間的交錯、縫隙這個光線正好透過來,打在墻角上,哇塞,后面還有透視關系,太棒啦!即使沒有模特,我沒事兒我看一看,我覺得那也是最美麗的一片景色。這讓我想起之前和大家分享過的一個故事:俄國的畫家列賓,他有一個朋友到他那兒做客,正趕上冬天下大雪。隨后他們兩個人在后院,邊散步邊聊天,這個時候,他的朋友發現這個雪地上有一塊琥珀色的狗尿,他朋友抬起腳說,這么純潔的白色的雪地上,會有一灘狗尿太惡心了,順腳就鏟了一點雪,把這個狗尿給埋上了,就給破壞了。當時列賓就有點火兒了,生氣了。“你在干嘛?”然后他朋友說:“這塊狗尿太難看了,我拿雪蓋上了。”列賓說:“你真是多此一舉,你可能不知道,這幾天我看到的最漂亮的一塊琥珀色。”——藝術家的眼光和平常人的眼光就在這里,就一灘狗尿,兩種境界。

    所以說,我再重復一遍,自然美是否可以和藝術美相提并論。我們可以肯定的說,藝術美高于自然美。如果你現在就想作為一個攝影師,作為一個創作者,你首先要把自己的心態提高,你不能夠再把它放為普通人的,肉眼凡胎的去看待一個事物的水平上,明白我的意思嗎?雖說就一灘狗尿它會有這么大的文章。就像我剛才和大家講的,是一個道理,就是樓群里面斜的光線,正好照射在樓群的一個墻角上,即使我不拍片。我不瞞大家講,我下班回家的路上,如果時間早的話,我一定會繞一個圈,就路過那個樓群,就看那個墻角,真美,趕緊欣賞一分鐘,然后才回家。

    我和大家講,曾經有人說,藝術家和精神病就一步之遙(笑),這有點夸張。雖然我也不是什么藝術家。搞藝術的總是有一些和別人不同的一些想法,不同的一些想法,但是你必須要有,你要去學會欣賞你身邊的人、事、物。所以說我一定要找一個模特就在那個樓群拍一組,早晚大家會看到那組照片。所以說我們在選取場景的時候,真的要以一個平淡的平常心去看,用高于平常心的這個藝術美,去把它詮釋、給它升華、給它創意,明白了吧。

    我們今天所講的這個攝影場景如何選取,一定不是大家在講課之前你所想象的,小川能夠講什么呢?這個場景怎么架構,那是什么?那是已經有了一定基礎之上的架構,說白了,治標不治本,那只是留于表面的東西,那都是浮云。今天我和大家講是用一種新的交流和告訴大家,如何用你的這個非肉眼凡胎的眼光去看待你周圍的東西。把任何東西都可以變成場景,當然了怎么用,用不用你有決定權。

    我們繼續再講大的場景,簡單的介紹一下。比如說公園、比如說街道。就在大馬路上,我們想象下,一個6車道或8車道,非常寬的大馬路,這個柏油馬路,然后呢紅一燈,非常漂亮。我和大家講,因為我這是在山下,山下就是公園,然后我離這個市區也就是1000多米,不是很遠。最早前面有一座大橋,早晨5點多鐘的時候,我有時候早晨起得早一點,得得瑟瑟的,就去溜達,但是很少有這樣的情況,然后呢,或者是我6點多鐘從家走的時候發現,因為我離山近,我這空氣非常好,晚上可以看到星星月亮。早晨有的時候帶點這個霧氣,正好飄過這個城市的這個街區,飄過大馬路上,這個大場景,我今天講課一開始就和大家講,你肉眼所看到的就是非常大的一個場景,這是第一。

    第二要學會什么?把大場景分割,分成一塊一塊一塊的,對不對,然后我們局部區爆破它,局部去創作它。但是我們現在要返回來,把所有的塊集中在一起,讓你這個你肉眼所看到的,大的景象,稱為一個大的一個背景。在這里我和大家講,要學會外景內拍。什么叫做外景內拍?外景內拍,就是把外景當成大的影棚,不要把它看作一個大自然,否則你無法控制它。首先在心態上,把它看作一個什么?內景而不是外景。最起碼你要把你眼睛看到的無限大、無限遠的地方收納到你取景框大小的位置。但是你拿起相機,包括現在可能有人就已經拿起相機,你在看取景框里的時候,當你看到取景里面的景色的時候,你馬上又懵了:完了,我怎么就找不到美的地方?它需要條件,我現在幫你突破這個心理障礙。


關于攝影場景選擇的創作啟示

    它需要條件,什么條件?

    第一,需要光線的配合、人物的配合、道具的配合,這三樣一上,這個場地、這個場景就完全可以OK了,你完全可以找到感覺了。所以說我們在看到一個景象的時候,一定要去想象,如果我配上一個人的話,在那里一個模特的話,哇,這個角度,我如果用取景的話,我用這個角度好看,真有時候你再去想象,你發現你變了,這個景色原來可以用的這么好!雖然你面前沒有人,只是想象,然后你就看,這個景色什么什么的,感覺非常的棒。在外景有些時候你肉眼所看到的景象已經很美了,這個時候你就在這個已經你覺得很美的景象當中,做文章就可以了,非常簡單。

    那么什么叫外景內拍,剛才我也講了第一部分,外景內拍就是把它當成內景去看,怎么做呢?比如說就在山上,我就搬個沙發到山上去,可不可以?完全可以。誰能把沙發搬到山頂上,后面都是草叢、大樹,旁邊是花草,我搬個沙發在頂上,找一個模特一坐,哇,很超現實啊,很超現實,這也是一種風格,懂了吧。這是最典型的外景內拍!

    那么我們今天所講的這個東西,講的這個攝影場景如何選取?就是基于要把你的肉眼凡胎,把你肉眼所看到的景象把它升華。我們今天既然搞創作,就不要再僅限于肉眼所見到的東西了,所以說藝術美要高于自然美。一定要高于自然美,心靈和它的藝術美,一定要高于自然美。

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